发布日期：2024-10-08 05:38 点击次数：139
界面新闻记者 | 胡毓婧界面新闻编著 | 张友发ccc515.com
9月20日，由人人影业和梦工厂动画调和出品的动画电影《原野机器东说念主》在国内上映，影片改编自彼得·布朗（Peter Brown）的同名演义，线路了机器东说念主萝斯流寇到一个只须动物糊口的荒岛，温情我方的编程设定，与动物们配置真切的亲情和友情的故事。
影片导演克里斯·桑德斯（Chris Sanders）也曾执导过《驯龙高东说念主》《狂妄原始东说念主》和《星际宝贝》 ，业绩生涯早期，他还曾担任《花木兰》《好意思女与野兽》的编剧，凭借这些作品，他得到了安妮奖的最好编剧、最好分镜和最好导演奖，并多次提名奥斯卡最好动画长片奖。
《驯龙高东说念主》中，维京岛国的少年遵循了“夜之怒龙”无牙，《狂妄原始东说念主》系列中，习性如同动物的原始东说念主Croods一家在新寰宇与漂后和科技伸开碰撞。《原野机器东说念主》接续了桑德斯对东说念主类与动物寰宇张力关系的探讨。片中，萝斯看成东说念主类制造的业绩型机器东说念主，开端严格实行要领领导，选藏外接纳“奉侍”小布点儿任务后，她冉冉温情要领设定，与岛上的动物们配置了亲密的同伴关系，并找到了自我存在的价值。
《狂妄原始东说念主》
在桑德斯看来，动物对于东说念主类来说可能就像“外星东说念主”，东说念主类与动物寰宇的疏通因此老是充满着能量和张力，他尝试在《原野机器东说念主》中配置起这两个寰宇的集合，“因为集合在这个寰宇上口角常遑急的”，萝斯与小布点儿的表情集合就改变了她的要领设定，亦然这个故事的中枢。
桑德斯曾在迪士尼、皮克斯和梦工厂动画等多个好意思国动画电影制片大厂责任，他提到，迪士尼的动画格调更隆起，梦工厂则会尝试更多变和更正的元素，筹算和视觉格调更各种化，创意性更强。在他看来，梦工厂是独逐一家能与他一皆完成《原野机器东说念主》的制片厂。
桑德斯的动画生涯开启于1998年上映的动画《花木兰》，35年昔时，他认为动画行业最大的变化是时代的愚弄，“CG改变了一切”——诚然动画创作家得到了新的器用，但也失去了一些难以替代的手工感。桑德斯在《原野机器东说念主》中坚捏使用手绘，片中的树叶、蝴蝶的遨游因此呈现了别样的好意思感。
《原野机器东说念主》
《原野机器东说念主》上映前，克里斯·桑德斯开启了一次中国行，在上海接纳界面娱乐采访时，他线路移动画创作家的童真和生动一面，他挑升记载下这段行程中的小细节，在休息误差给采访现场隆重摄像的责任主说念主员和记者拍照，首映礼末端后他叫住准备离场的不雅众，掏脱手闪避求多拍几张合照。
接纳采访前一天，桑德斯在货仓看了追光动画制作的《长安三万里》，这部两个多小时的动画令他“骑虎难下”，他认为影片干戈时局的经管模样格外“聪惠”，节律也并不拖拉，让他一直想知说念临了发生了什么。
在他看来，拍摄一部顺应全年齿段不雅众的动画，前提是不成预设某个方针不雅众群，把另外一部分不雅众“绝交出去”。故事也不一定非要简化到让小孩都能完全理解。顺应全年齿段的动画电影，惟恐候便是大孩子们内心的确想拍的故事。
《原野机器东说念主》导演克里斯·桑德斯
以下为界面娱乐与《原野机器东说念主》导演克里斯·桑德斯的对谈：
让音乐构建起电影的“屋子”
界面娱乐：《原野机器东说念主》中无论是萝斯如故荒岛上的动物，都作念出了与其要领设定、动物本能不同的聘用。如何理解这个主题，以及它打动你的场地在那处？
克里斯·桑德斯：这是彼得·布朗的原著就有的，亦然咱们创作时最遑急的主题。咱们花了好多力气来准确地抒发萝斯的想维款式和她的处境。当咱们意志到，从她的角度来看，动物们也有我方的要领——而这便是她看待事物的模样时——这是一个好奇爱慕的时刻。
这个故事中的一个要点是，扫数的生物都必须改变他们的想维模样才调完成任务和糊口。我我方的东说念主生中也有过抵御改变的时刻，因为咱们是习尚性的生物。但当事情的确改变时，它时时会在某种程度上让你成长。学习新事物，尝试不同的模样，口角常遑急的。
界面娱乐：原著演义的叙事性相对较弱，如何将它改编成如斯紧凑的剧情片？除了这部演义除外，还有哪些其他作品对你有启发，比如其他电影或画作？
克里斯·桑德斯：如实有好多电影影响了我的创作，比如劳莱与哈代（Laurel and Hardy）的一部电影对我来讲好奇爱慕好奇爱慕要紧。还有比利·克里斯托和丹尼·德维托的《坑害老妈》（Throw Momma from the Train），这是部很神奇且聪惠的电影，变装相配有特质。
当你读到彼得·布朗的书时，你会有我方的感受和办法。若是咱们改编得可以，那些熟悉这本书的不雅众会说，即使你们作念了改变，但这便是我读这本书时的嗅觉。这是咱们改编经由中认为最遑急的事情。
界面娱乐：完成这部电影大要需要多永劫辰？
克里斯·桑德斯：我参与的电影遐想的完成时辰大要是3到4年——我能有比较充裕的时辰完成技俩，但也要保证进程督察能源，不会无绝顶地去修改之前的内容。
桑德斯手稿
界面娱乐：在雁群转移的场景中，成人小说大雁穿越云层的色泽变化、气候和岛屿在不同季节的色泽，都渲染得相配秀美。在制作阶段是否遭受了时代上的费事？
克里斯·桑德斯：从我的角度来看，一切都进展得相配成功。因为咱们的艺术家们相配优秀。我很欢娱你提到颜色和色泽的问题，我之前对这部分是有惊悸的，但愿不雅众能感受到转移运转的时辰很早。
我牢记在佛罗里达责任的那些清晨，晨雾是黎明前独一能看到的。是以若是画面从大地运转，太阳还没照到大地，大地上的一切是绿的和蓝的，一朝他们腾飞，阳光映照到他们身上，身上就会打上橙色的光，这意味着小布点儿依然在路上了，我但愿在阿谁时刻，不雅众能有一种在告别一个行将离开的一又友或亲戚的嗅觉。
界面娱乐：那一刻的音乐相配热烈。
克里斯·桑德斯：我很欢娱你提到这少许。作曲家克里斯·鲍尔斯（Chris Bowers）在这部电影演出了遑急变装。影片有大要50%的对话量，电影中有好多时辰莫得对白，是我挑升为之，因为我心爱在电影中让音乐构建起电影的“屋子”。在某些场地，我让变装停驻来，音乐变成了电影的声息。
我之前从未与克里斯合营过。但这部影片制作经由中，我和他每周见一次，碰头次数比其他任何责任主说念主员都多。90分钟的电影中，他有大要80分钟的音乐要写。他作念得相配出色，他是扫数这个词电影中最遑急的声息之一。
“动物在某种程度上对咱们来说是外星东说念主”
界面娱乐：片中莫得出现遑急的真实东说念主类变装，但荒岛蓝本亦然动物间以强凌弱的森林社会，也可视为对本质东说念主类寰宇的写真。您在影片中有莫得投射对东说念主类社会的反想和惊悸？
克里斯·桑德斯：实足的，尽管岛上住着动物，但我把它们看作是东说念主类。因为它们有我方的个性和表情，也都是由相配有才华的演员配音讲解注解的。
我很享受赋予变装们不同的脾气，不但愿变装太过可预计，他们要有热烈的个性，但这并不料味着他们必须是二维的。比如狐狸芬克，他的个性其实很明显，但在电影的某个时刻，他揭示了我方另一面。这亦然我在一部（上世纪）40、50年代劳莱和哈代创作的笑剧电影启发下，得到的变装塑造的举止。
萝斯和荒岛上的动物
界面娱乐： 萝斯开端是严格按我方的要领设定行事的，但临了，她扯烂了我方的里面构造，仍然保有对小布点儿和一又友们的记挂。这个结局是否切合本质，是否有遐想主见的加工？
克里斯·桑德斯：这对我来说很真实，我心爱萝斯和小布点儿之间的关系，至极是他们在一皆时，总有一种神奇的嗅觉，我认为当你和某东说念主配置探讨时，这种探讨会杰出了你对寰宇固有的说明和理解。阿谁时刻的好奇爱慕好奇爱慕在于，她不再需要电源，因为她通过这段关系得到了她所需要的一切。
界面娱乐： 你认为机器东说念主能有我方的表情吗？
克里斯·桑德斯：我认为有。在加州的圣塔莫尼卡，有好多这种小机器东说念主送货，我也会对这些东西投射表情。每当我看到这些小机器东说念主独温情街说念上行驶时，我都有点想哭，想停驻车去匡助它，确保莫得东说念主惊扰它，不让它迷途或颠仆。我还有一个微型的机器东说念主吸尘器，我也认为它是活的。
界面娱乐：也许你把我方的厚谊投射到了机器东说念主身上。
克里斯·桑德斯：实足是。这亦然咱们莫得给萝斯筹算嘴巴的原因之一，因为我认为这让不雅众能够更有用地将我方的厚谊投射到她身上。
界面娱乐：《狂妄原始东说念主2》探讨了原始东说念主与漂后东说念主之间的碰撞，《驯龙高东说念主》相通是东说念主类对动物的驯化。在《原野机器东说念主》中，咱们也能看到一个高度科技化的改日东说念主类社会，与充满野性和爱的荒岛之间的对抗。你为什么至极原谅这类主题？
克里斯·桑德斯：这些故事的出现对我来说有点命运。我心爱那些包含神奇或幻想生物的故事，它们看起来很好奇爱慕。在《驯龙高东说念主》中，咱们创造了好多奇怪的动物，设定了一个西宾场，还有一条很棒的龙。这与我小时候心爱画画探讨，我心爱画动物，因为我小时候莫得领有过宠物，是以我倾向于将动物加入到电影中。
《驯龙高东说念主》
界面娱乐：对于动物与东说念主类之间的对抗，你为什么专注于这个主题？
克里斯·桑德斯：这是我参与的每一部电影中都会出现的一个主题。我的共事汤姆·施梅彻（其时迪士尼责任室的隆重东说念主）曾告诉我，动物在某种程度上对咱们来说是外星东说念主。
我从未健忘这句话。我认为这可能是为什么东说念主类与动物的关系充满冲突和能量的原因。动物寰宇对咱们充满蛊惑力，但咱们实质上并不属于那里。咱们惟恐会失去对这种探讨的说明。
是以，在动画电影中试图重新配置这种集合，口角常天际有天的。这解释了为什么我心爱身边有动物，因为集合在这个寰宇上相配遑急。
动画电影不需要简化到让小孩完全理解
界面娱乐： 包括这部电影在内，扫数好的好莱坞电影都顺应扫数年齿段的东说念主不雅看，而不仅是孩子们，你是若何作念到的？
克里斯·桑德斯：我很早就学到，最好的办法便是尽量不把任何不雅众绝交在外。咱们可以讲任何咱们想讲的很费事或很复杂的故事，不一定非要把事情简化到让小孩都能完全理解。
因为我牢记小时候看电影电视剧时，我也并不睬解扫数的细节，但那也不要紧。也许它给我留了一些东西，让我以后可以去琢磨。是以创作家要讲你想讲的故事，并尽量不去绝交任何年齿的不雅众。另外，电影制作主说念主也要为我方创作，咱们算是大孩子，咱们始终不会完全长大。我认为这亦然动画电影能见效的原因之一。
界面娱乐：你最早是看成编剧入行的，其后也为多部电影配音，《驯龙高东说念主》运转您冉冉担任导演一职。这个曲折是如何发生的？
克里斯·桑德斯：对，我是《好意思女与野兽》的故事编剧之一。但我最早得到行业细则是看成《花木兰》的编剧，因为我写了宽裕多的对话。《星际宝贝》是我与大卫·斯蒂尔合写的，其后咱们还合营了《驯龙高东说念主》。
《花木兰》我参预了相配多悉力，责任室理解到我可能有后劲作念又名动画导演，这是我第一次被提供导演职位。我很欢娱志到，故事部门才是我熟习本领的场地。因为在迪士尼，我能与一些寰宇上最好的编剧合营。我意志到，当我方转向编剧和导演时，最好的办法仍然是专注于故事。
界面娱乐：这个经由中你遭受最大的挑战是什么？
克里斯·桑德斯：最让我惦记是，我不是动画师，也莫得关系的布景，我要如何去疏导他们？我很欢娱志到，我不需要给别东说念主分派具体的任务，只需要告诉他们故事是什么，让他们去作念他们的责任。
我想确保的是，当把一个场景交给动画师时，若是他们呈现的收场和我头脑预设的不一样，但达到了方针，那就完成了。因为我完全不想在别东说念主的专科范围疏导他们若何作念。他们最大适度地展现我方艺术才调，我就作念我最擅长的东西——专注于故事自己。
界面娱乐：但你必须在一个熟习的责任室，和你信任的创作家一皆，才调达到这种情状。
克里斯·桑德斯：我还不成谈太多这部电影中的创作家。我很红运能与一些最优秀的艺术家合营。比如咱们的制作筹算师拉蒙，他为这部电影找到了视觉格调。
我主要与拉蒙疏通，他会与扫数的画家、筹算师和工程师疏通，杀青咱们想要的东西。这些东说念主自己亦然导演，通过信任他们、赋予他们职权并不妨碍他们，反而你会得到最好的作品。
界面娱乐：如何保捏画面紧密，同期高效推动叙事，你有莫得什么训诫共享？
克里斯·桑德斯：不断进行大都试错和修改。坦率地说，咱们作念了好多尝试，进行了好多迭代。东说念主们老是想知说念你在电影的裁剪中作念了什么，因为动画电影不需要像在实景拍摄中那样删减镜头。动画电影所能作念的便是不断尝试，改变心律这之类的事情。经过大都的尝试和空幻，不断迭代，直到你认为叙事在一个很餍足的节律上。
《原野机器东说念主》 CG改变了一切，也让动画失去了手工感
界面娱乐：在迪士尼和梦工厂的责任有什么不同？
克里斯·桑德斯：好奇爱慕的是，这两家公司更多是有好多相似之处。因为艺术家们往往在不同的责任室之间流动。每个责任室都有我方特定的格调，但我认为梦工厂有少许至极，他们莫得所谓的“公司格调”。
迪士尼酿成了一种强的格调，我也很心爱。比较之下，梦工厂则会尝试更具变化和更正的格调，有更各种化的筹算和视觉格调，他们的创意性也很强。《原野机器东说念主》的视觉成果如斯不同，我认为梦工厂是独逐一个能够制作这部电影的责任室。
界面娱乐：你在动画电影行业责任了30多年，你认为最大的变化是什么？
克里斯·桑德斯：实足是时代的变化。我刚运转责任时，一切都是手绘的，其后有了CG时代，这改变了一切。诚然咱们得到了好多新的器用，但也失去了一些难以替代的手工感。
举例，树木从手绘的秀美画作，变成了恒河沙数片叶子的集结，制作这么的成果是一个挑战。诚然咱们咫尺可以画出更具印象派格调的树木和叶子，但时代的变化让咱们资历了许多费事。我坚捏将手绘融入到动画的创作中去，即使这是一种冒险，但我不想拆除。
麻豆 孤注一掷界面娱乐：你有莫得看过中国动画电影？
克里斯·桑德斯：好奇爱慕的是，我最近如实在看中国动画电影。我昨天在看《长安三万里》，看了两个小时，认为结局能够能猜到，但我如故迫不足待地想要链接看下去。
界面娱乐：你会认为这部电影节律比较慢吗？
克里斯·桑德斯：诚然我传闻这部电影很长，但我并莫得认为它拖拉。我认为裁剪和节律相配棒，台词也很棒，变装筹算也很出色。电影的构建模样相配精巧，在经管干戈和其他情节时很聪惠ccc515.com，会让我一直想知说念临了会发生什么。我的确很参预，以至到了吃饭时辰门铃响了我都莫得听到。